Los cojines y manteles de The Itihāas Company inspiran un maximalismo anticuado

Por Cristina Piotti

Todo empezó en una antigua casa colonial de Bengala Occidental: “Hace años, mientras buscaba muebles antiguos en Calcuta, en una antigua casa británica, mi madre encontró unos papeles sueltos preciosos”, dice Devika Kanadé, fundadora de la marca neoyorquina The Itihāas. Compañía. “Los trajo a casa pensando que hubiera sido hermoso enmarcarlos”. No sabía que las imágenes de esos artículos pertenecían a una de las primeras ediciones del libro clásico sobre diseño de Owen Jones, The Grammar of Ornament, que se publicó por primera vez en 1856 en Inglaterra y fue considerado el libro de consulta definitivo sobre motivos ornamentales durante siglos. Su hija, en cambio, los reconoció enseguida.

Nacida en Bombay, Devika Kanadé se mudó a Inglaterra y Nueva York para estudiar, pero en 2019 comenzó a probar estampados para su primera colección de mantas, almohadas y cojines llamada Color me Constantinople. Los motivos de La gramática del ornamento fueron, por supuesto, una importante fuente de inspiración. Pero, de alguna manera, también un límite: “Las estampas son litografías. Como los papeles tienen un tamaño específico, tuve que tener cuidado al utilizarlos”, subraya. “Si intentaba hacer piezas más grandes, más grandes que un cojín o una manta, empezaban a pixelarse y no se parecían a las originales”.

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Opciones ricas que incluyen mantas, almohadas y cojines de terciopelo y flecos ahora se destacan en las colecciones para el hogar de la marca, que se lanzó recientemente. Sorprendentemente, Kanadé pudo darle a las mantas un toque moderno y un toque personal a pesar de los antiguos diseños litográficos de los bordes: “Los bordes de las mantas parecen antiguos, pero para hacerlos más gráficos y relevantes hoy en día, agregué un patrón de cuadros. – Los cuadros me parecen un clásico y me recuerdan a los mosaicos que vi en Rávena, en Italia”.

Algunos de los cojines también sorprenden, ya que tienen dos caras: “Siempre pensé que con un estampado a doble cara puedes tener dos cojines al precio de uno, usarlos de diferentes maneras y darles la vuelta cuando los tengas. aburrido”, añade Kanadé. “Los hice de manera que no pareciera que están en el lado equivocado del cojín”. El estampado está por un lado y el color por el otro. Para enfatizar esto, le dio al estampado un nombre de inspiración bizantina y al color liso un nombre romántico con raíces indias. Uno de los cojines, por ejemplo, se llama Labyrinthus en honor a la sinfonía de formas geométricas azules, rojas y amarillas de un lado. Sin embargo, también tiene un segundo nombre, hollín de Ladakh, que se utiliza para clasificar el tono gris del otro lado.

Kanadé, que estudió diseño y estilismo en Inglaterra y tiene una maestría en Historia del Vestuario por la Universidad de Nueva York, explica que se tomó su tiempo para seleccionar el material adecuado para las piezas: “La colección es en terciopelo de poliéster. Probé un montón de materiales diferentes como algodón, satén, lino, pero lo que buscaba era una sensación antigua y lujosa”, explica. “Nunca había considerado usar terciopelo de poliéster, pero cuando lo hice, resultó exactamente como esperaba. Los terciopelos se utilizaron ampliamente durante la era bizantina, dada la rica opulencia de la época”. Se refiere a su estilo personal como maximalismo anticuado: “Me encanta un espacio que te hace sentir que alguien ha vivido allí durante una generación, algo difícil de hacer si te vas a un pequeño apartamento en Nueva York”.

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Todos los materiales y textiles de The Itihāas Company se obtienen en la India, afirma Kanadé, y se fabrican en Mumbai. Ahora está trabajando en una colección de verano inspirada en Egipto en algodón y lino, así como en una colección cápsula de terciopelo con antiguos motivos bizantinos para decorar la mesa (manteles, salvamanteles, servilletas) para el otoño. “Siempre pensé que trabajaría para otra persona”, añade. “Debido a que me tomó bastante tiempo descubrir mi camino en la vida, nunca imaginé que crearía piezas que se convertirían en parte de los hogares y las historias de las personas. Pero hoy no puedo imaginar nada más”.